Caio Reisewitz

Su fotografía enfoca hacia la evolución del paisaje a partir de la intervención humana a pesar de que el humano no está presente en ninguna de las fotografías,
La reforma agraria es según Reisewitz el cáncer que ataca y destruye la naturaleza Brasileña, sistemas de producción que no han evolucionado desde el siglo XVIII que perjudica tanto a pequeños agricultores como a la misma naturaleza.
Los espacios naturales, protagonistas indiscutidos, aparecen en todas sus facetas: de la vegetación boyante que invade el santuario colonial de San Pedro Claver en Cartagena de Indias (Colombia), a la floresta artificial del Palmengarten de Francfort; de la selva arrasada por las explotaciones ganaderas de la región de Aquidauana, a la naturaleza virgen, ajena a la interferencia humana, de Mamanguà en el litoral de São Paulo.
De los seres humanos, grandes ausentes de las imágenes de Reisewitz, quedan huellas inequívocas en la naturaleza herida y en las obras arquitectónicas: de las chabolas que el Movimiento de los Sem Terra construye en los latifundios, hasta las iglesias barrocas con las que los misioneros apabullaban a los indios, pasando por los edificios-símbolos de Oscar Niemeyer. El artista ha realizado otra serie sobre las iglesias barrocas y el patrimonio arquitectónico colonial amenazado por encargo de la UNESCO. Ha viajado a la Antártida para registrar el deshielo y allí inmortalizó toda la majestuosidad del entorno natural y su inevitable deterioro.
En las fotografías de Galicia, Caio Reisewitz se acerca todavía más a la condición romántica, a la búsqueda del lado oscuro de la naturaleza. Sus paisajes alejados de lo paradigmático y lo paradisíaco, como dice Rafael Argullol y cita David Barro: “la contemplación deja de ser meramente física para convertirse en contemplación abstracta, es decir, que permite percibir la imagen integral de la nostalgia romántica”, recuperando la suerte de lo sombrío, la confusión que el cielo densifica para ampliar nuestra imaginación de lo sublime.